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目;;录 引言;;/1 第;;一部分 方法 /3 1;;故事 /5 2;;前提 /11 3;;主题 /17 4;;类型 /23 5;;世界/设定 /41 6;;文化、社会和道德画卷 /45 7;;基调 /51 8;;结构 /57 9;;时间的流逝 /65 10;;角色 /71 11;;叙事视角 /89 12;;主角和主要角色的介绍 /103 13;;关键影像、物品和视觉主题影像 /111 14;;开场影像、画面、镜头 /115 15;;结尾影像、画面、镜头 /125 16;;结局 /131 17;;剧本分析的5个步骤 /139 17.1;;场景描述 /139 17.2;;主角的旅程 /139 17.3;;观众的旅程 /140 17.4;;场景的转折点 /142 17.5;;场景的作用 /142 18;;导演的阐述 /143 部分;;案例研究 /145 19;;剧本《格格不入》 /147 ;;《格格不入》案例研究 /163 21;;结论 /185 第三部分;;对中国电影创作者和学生的思考 /187 22;;对中国电影创作者和学生的思考 /189 23;;人人都能讲故事 /195 参考文献;;/199 参考书目;;/1 索引;;/3

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完成这张专辑后，影子意识到这种纯采样的音乐已经被自己玩到头，以后他不会再创作类似手法的作品

不是东海岸那种挂上压缩器的发闷的声音，而是灵活利用声音间隙、让混响发挥效果的声响。

N.W.A 时代 BPM 在 110 上下的曲子比较多

嗯，可以说是“受到了影响”，或者我想也可以说，我们现在所抱有的对于“黑人味道”的印象，就是由犹太人营造出来的。实际上，像“美国的黑人与外界隔绝，创作出纯粹的“黑人音乐这样的事，在历史上一次都没有过。一直都是先有白人和犹太人先入为主的观念出现，然后黑人自己再将那种模式化的刻板印象进行内化。当然，白人在看了黑人的表演之后，也会修正自己对黑人音乐的印象。总之，最近我觉得是不是这样来认识会比较合适：随着各色人种之间的印象不停地这样子交换，作为半虚构的“黑人音乐”就产生了出来。然后在这个过程中，犹太人起到的作用非常大，当然这也是他们为了能让自己在美国社会里生存下来的战略。

借用某位音乐研究者的话来说，摇滚就是住在郊外的中产阶级青少年幻想式地拥抱属于劳动阶层的“反抗”“抵抗”的意向。...将青春期特有的反抗精神投向了社会和制度整体...

所以说女性说唱歌手会被类型化就是必然的吗？

要么就舍弃女性化的一面，要么就过度强调女性化的一面，如果不是两者之一的话，就无法让男人们为其让出一席之地。

编辑推荐

1.专业作者：美国电影学院任教17年的导演系主任彼得·马翰出品，他曾经选拔和培养了众多美国和靠前一线编导； 2.内容实用：本书从22个故事写作要点着手，引经据典分析大量案例，并对真实剧本《格格不入行分析，帮助读者加深理解； 3.适用范围广：本书不仅适用于电影电视剧本的创作，也适用于小说、网文、网剧、新媒体、短脚本的写作创作； 4：《十月围城》导演陈德森、《西小河的夏天》导演周全、导演源根。

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