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毕竟，在漫画的世界里——以及电影、文学和政治的世界里——任何以暴力开始的故事都必须也以暴力告终（毕竟没什么方式比杀死你的敌人能更加有效地结束战斗了）。再说，漫画中的暴力已经被打上了某种美学印记。有些时候，人们甚至会觉得这种媒介是经过精心设计、有意引发人们对于野蛮动作与肢体冲突的欣赏与思考。在一页漫画中，你可以在一个动作正在进行之时或即将开始前把它冻结住：你可以观察它的细节、逻辑与美感，也许通过这种观察，你能够看穿暴力的神秘——也就是说，不仅明白它发生的方式，还能明白它发生的原因。如果我们观察得够久，或许我们就能找出一种方式，阻止我们周遭世界中类似事件的上演——或者，也许我们会发现这些对于暴力的描写太过令人厌恶，从而对现实生活中的暴力也不那么感兴趣了。又或者恰恰相反：也许我们只是想通过在纸面上冻结暴力时刻，找个更好的方式来享受暴力，慢慢地、从容地品味它的细节。

在《黑兰花》中，盖曼创作的所有主要人物都以某种方式面临必须做出这种选择的境地：他们必须决定在暴力面前该如何行动。有些人做了正确的选择却依然死去，有些做了错误选择却得以存活，但这不是重点。最重要的是，这本书本身也做出了明确的选择，并通过这种选择为漫画文学带来了全新的创造力。我们需要更多《黑兰花》这样的作品它努力抗争，从恐怖的毁灭之地走向勇敢的拒绝与不屈的信念和同情。

无论如何，《黑兰花》都与这些关于暴力的惯例背道而驰：它始于恐怖的现实，一路发展到一个梦幻般的美好结局，但童话般的优雅又丝毫无损于它所蕴含的力量与现实意义。其结果就是《黑兰花》成了首部“用暴力批判对暴力的使用”的主流漫画文学作品——也就是说，不但批判暴力如何渗入我们的行为与心理，还要批判它如何渗入我们的故事与我们的艺术。现在回顾这部作品，我们可以清楚地看到，《黑兰花》和弗兰克·米勒的《超胆侠》与《黑暗骑士》和阿兰·摩尔的《奇迹超人》（沼泽怪物）以及《守望者》一样，是现代漫画历史的分水岭作品之一，标志着这种媒介中新的创作勇气与抱负的崛起。但在某种程度上，《黑兰花》比上面提到的其他突破性作品尝试走得更远，因为无论新派漫画如何大胆、如何巧妙、如何新潮，它们中的绝大多数仍然会诉诸陈腐的道德与叙事套路：使用暴力的人通过暴力的选择或暴力的勇气拯教世界。而在这本书中，出现了截然不同的情节。其结果就是，《黑兰花》成为一部至关重要的漫画作品：它是一次充满想象与希望的行动，试图把一项被低估的文学形式带入其从未到达过的领域。

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